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言必称《十二怒汉》实在是陪审团题材片甚少(为《流氓大亨》不平)。法庭戏易因空间调度受限,连《法与制》陪审团衍生剧都不免腰斩,容易拍成话剧。这部戏很高明地运用电影技巧,打破时空边界来叙述,不过也反衬出在同一时空内的调度相对死板,改光是舞台技巧。主要角色表演都很不错,极力渲染了张显宗虽出身精英阶层,但以愤世嫉俗包装的自卑(打篮球也不能长个儿)。张氏兄弟之间的张力远胜过唐家姐弟的通俗剧。苏玉华可以演翁静晶嘛!周文健其实是海归呢被肌肉所误。庭上针锋相对收工赶着吃饭,妙笔。没有流俗地交待陪审团每人背景,想让角色自己立起来,看到叶蕴仪开心,年轻人的符号功能性牺牲了角色的生命力。杀父弑母亦能代表恩重如仇,血腥暴力是从前焦虑时代到了后愤怒时期。讲国语加塞儿是哪家二代?看到放兵马俑想笑:公司岂不是陵墓?

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为什么他总是面带微笑?(对一幸存者) 那我还能怎么样,哭吗?(然后笑着笑着就哭出来了……) 他把妻子埋入墓地,然后请求被杀死。德军说你很强壮,还能工作。(求死不能) 纯纪录片,单纯口述历史人物采访,成吨素材,历史影像缺席,欧美一级鲁丝片免费看需要观众主观参与和想象。面对采访镜头所有幸存者不约而同的呼吸紧张,身体上下波动,这是最真实的紧张感。让地点说话,通过声音复活地点,以面孔表达话语无法表达的东西,我们需要这样的纪录片揭示与恶的距离。

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我承认,有些受不了对这部电影铺天盖地的夸赞。这样的反类型、反英雄恐怕是更深的“类型”和“英雄”。超英变成法外之徒,作为政治的造物被用来操纵等一干设定,十分普通啊。染上悲剧色彩的英雄,不是更值得人怜爱和尊敬吗?在神话学意义上,仍然是成功的,只不过在政治上“显得”失败。电影给的心理铺陈远远不够,拍成剧集体量更适合,或者再聚焦,明晰重点。那场做爱戏很恶俗。

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